记得年时，相见画屏中。

检查统统谢逸诗词作品

杏花村馆酒旗顶风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。眺望江南山色远，人影不见。
唯有芳草连碧空。楼外落日晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得客岁，与你相见画屏中。彻夜关山万千重，千里外，素光亮月与君共。

　　词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。起首从空间着笔，睁开一个平面空间境地。杏花村馆的酒旗在轻风中悄悄飞舞，清清的流水，悄悄地淌着。花，已谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的详细情况。这统统都显现出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的难过色采。杏花村与酒连在一路，出自杜牧《腐败》诗“借问酒家那边有，牧童遥指杏花村。”厥后旅店多以杏花村为名。

　　“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了情况的凄幽冷落。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增加了一丝丝离愁。杨柳常常与离愁别恨联在一路，杨柳成了拜别的意味物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过腐败》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。幽静荒寂的野渡，意味离愁别恨的杨柳，与上文所构成的淡淡的难过色采是协调分歧的。这统统又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，衬着了情况空气。颠末上文衬着、铺垫今后，“人不见”的“人”就不是平空呈现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他平生虽工诗能文，却考场倒霉，屡试不第，以布衣终老。如许一名悠闲文人，身在异乡，表情凄苦，自不待言，了望江南，青山隐约，连缀无边，相思拜别之情，油但是生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的唯有无穷无尽的春草，与天相接，延长到无穷悠远的远方。而春草又是轻易引发拜别相思的物象。《楚辞·招蓬菖人》：“天孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，了望春草连天，伊人缺不知在那边，心驰向往，离恨倍增。

　　过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，天然转入到回想旧事。“落日……画屏中”五句满是回想旧事，由上片的从空间着笔转入到下片的时候追思。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平淡无奇，以是作者从回想起头，顿时描画抽象，而不从叙事动手。在一个落日西下的夸姣时辰，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的情况里，一名绝色才子呈现了。融融脂粉，香气恼人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人未几作铺叙笔法写她的面庞、身形，而接纳以局部代全体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其余就不可思议了。较之纵情铺叙，一览有余，更使人向往。这是很光鲜的抽象，在词人影象的荧光屏上永久不会消逝。而后再用补写方法，补叙旧事：“记得年时，相见画屏中。”这申明下面的统统都产生在楼上的画屏中。最初作者提出了一个题目：“相见今后是很快就拜别了呢，仍是配合糊口了一段时候？”作者却不再作任何申明。填词也如绘画，绘画不能把全数纸面全数画满，甚么都画尽，而应当留下恰当的空缺，笔尽而意不尽。填词也要留有空缺，留有让读者设想的余地。

　　回想至此，一笔顿住，将时候拉回到面前，“只要关山彻夜月，千里外，素光同。”回想的帆船驶过今后，词人不得不面临实际。千里迢迢，春草连天，了望才子，无由再会。词人心想：只要彻夜天上的一轮明月照着异乡作客的我，也照着远隔千里的她，咱们只要配合向明月倾吐相思，让咱们经由过程明月交换襟曲吧！“佳丽迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“希望人久长，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心情或许与此类似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可儿。”《词苑丛谈》称其词“漂亮隽永。”此词亦颇近之。

　　此词写完今后，但凡住到这个房问的人，都频频吟咏这首词，并纷纭向驿卒索要笔墨纸张将其缮写上去。驿卒感觉很费事，便偷偷用bai{1-1}粉将此词涂抹掉，这才避免了人们的缮写。可见，这首词在那时是何等受人接待。

谢逸名句，江神子·杏花村馆酒旗风名句