水龙吟 次韵章质夫杨花词

译文
很是像花又仿佛不是花，无人顾恤听凭衰零坠地。杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁熬煎的柔肠，那嫩绿的柳叶，如同思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去向，却又被黄莺叫声惊唤起。
不恨杨花飘飞落尽，只是仇恨西园满地落红繁茂难再重缀。凌晨一阵风雨，又去那里寻觅落红的踪迹？早化作一池翠萍。若是把秋色姿容分三份，此中的二份化作了灰尘，一份坠入流水了无踪迹。细看来那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。

正文
水龙吟：词牌名。别名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得无力。
次韵：用原作之韵，并根据原感化韵顺序停止创作，称为次韵。
章质夫：即章楶（jié），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。
从教：听凭。
无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心境，情思。
萦：缭绕、牵念。柔肠：柳枝颀长柔嫩，故以柔肠为喻。
困酣：困乏之极。娇眼：佳丽妩媚的眼睛，比喻柳叶。前人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。“困酣”二句：用美男困乏时眼睛欲开还闭之态来描述杨花的忽飘忽坠、时起时落。
“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不获得辽西。”
落红：落花。缀：保持。
一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
秋色：代指杨花。

问：《水龙吟 次韵章质夫杨花词》的作者是谁？
答：水龙吟 次韵章质夫杨花词的作者是苏轼
问：水龙吟 次韵章质夫杨花词是哪一个朝代的诗文？
答：水龙吟 次韵章质夫杨花词是宋朝的作品
问：水龙吟 次韵章质夫杨花词是甚么文体？
答：词
问：似花还似非花，也无人惜从教坠 出自哪首诗文，作者是谁？
答：似花还似非花，也无人惜从教坠 出自 宋朝苏轼的《水龙吟 次韵章质夫杨花词》
问：似花还似非花，也无人惜从教坠 的下一句是甚么？
答：似花还似非花，也无人惜从教坠 的下一句是 抛家傍路，考虑倒是，无情有思。
问：出自苏轼的名句有哪些？
答：苏轼名句大全

【评解】

这首咏物词，看成于苏轼贬黄州期间。其间，墨客的老友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首，哄传临时，墨客因依原韵和了这首词寄去，并嘱“不以示人”。词中通过丰硕的设想和怪异的艺术构想，利用拟人化手段，把咏物和写人有机地连系在一路，“即物即人，两不能别”。全词写得声韵谐婉，情调幽怨缱绻。反应了苏词婉约的一面。

【集评】

王国维《人世词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵。
朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，萧洒可喜。东坡和之，若豪宕不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣功夫。
魏庆之《墨客玉屑》：章质夫咏杨花词，东坡和之，晁叔用觉得：“东坡如王嫱、西施，净洗脚面，与全国妇人斗好，质夫岂可比哉！”是则然也。余觉得质夫词中所谓“傍珠帘涣散，渐渐欲下，依前被风扶起”，亦堪称曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及，墨客群情不公如斯。
唐圭璋等《唐宋词选注》：本词是和作。咏物拟人，缱绻多态。词中描绘了一个思妇的抽象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去向，是写杨花，亦是写思妇，可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”，重活泼地写出她候人不归所产生的幽怨。能以杨花喻人，在对杨花的描述进程中，实现对人物抽象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。

赏析

苏词向以豪宕著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为此中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花，化“无情”之花为“有思”之人，“直是言情，非复赋物 ”，幽怨缱绻而又空灵飞动地抒写了带有遍及性的离愁。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪 ，”实为显志之笔，千百年来为人们频频吟诵、玩味，堪称神来之笔。

上阕首句“似花还似非花 ”脱手不凡 ，回味无限。它既咏物象，又写人言情，精确地掌握住了杨花那“似花非花”的怪异“风骚标格 ”：说它“非花”，它却名为“杨花”，与百花同开同落，配合点缀春景，送走秋色；说它“似花 ”，它色淡无香 ，形状藐小，隐身枝头，从不为人注视爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字，赋杨花之飘落；一个“惜”字，有浓烈的豪情色采。“无人惜 ”，是说全国惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕顾恤杨花的情义，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路 ，考虑倒是 ，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归景况。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，如同韩愈所谓“杨花榆荚无才思 ，惟解漫天作雪飞”（《晚春 》），实则“有思 ”，一似杜甫所称“落絮游丝亦无情（《 白丝行》）。咏物至此，已见拟人眉目，亦为下文花人合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭 ”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，堪称咏物而不滞于物，匠心独具，设想独特。

以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不获得辽西 ”，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至激发的宜人春梦 ，咏物活泼逼真 ，言情缱绻哀怨，堪称缘物生情，以情映物，情形融合，轻灵飞动。

下阕开首“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”作者在这里以落红衬托杨花，曲笔传情地表达了对杨花的顾恤。

继之由“晓来雨过”而询问杨花遗踪，进一步衬托出离人的春恨 。“一池萍碎”句，苏轼自注为“杨花落水为浮萍，验之信然。”

以下“秋色三分，二分灰尘，一分流水 ”，这是一种设想奇奥而兼以极端夸大的手段。这里，数字的妙用转达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的终究归宿，和词人的满腔惜春之情水乳融合，将咏物抒怀的题旨推向飞腾。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”一句 ，总收上文，既清洁利索，又余味无限。它由面前的流水，遐想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纭杨花，堪称虚中有实，实中见虚，真假相间，妙不可言。这一情形融合的神来之笔 ，与上阕首句“似花还似非花 ”相照应，一语道破地归纳综合、衬托出全词的大旨，给人以佘音袅袅的回味。