采桑子

这首《采桑子》是苏轼的即兴之作，虽不尽完善，却显现了他的素养与才干。宋神宗熙宁七年甲寅仲冬，即1074 年冬 ，东坡调任密州知州，路过润州即此刻江苏镇江市 ，与孙巨源 、王正仲在甘露寺多景楼会议。席间有色艺俱佳的官妓胡琴相伴，四周是朝霞落日中愈显秀丽的美景 ，因而孙巨源请东坡临景填词。东坡应约写下了这首《采桑子》，另作了一首名为《润州甘露寺弹筝》的诗。
首句“多情多感仍多病”四借用杜甫《水宿遣兴奉呈群公》首句“呆笨仍多病”的句型和后三字，连用三个“多”字言情发轫，以其奇兀给人以激烈的印象 。“多景楼”的“多”字与上句中的三个“多”字相映成趣 ，间接点出当下情况 。多景楼在北固山后峰、甘露寺，下临长江，三面环水，登楼四望，美景一览无余 ，曾被赞为全国山河第一楼 。东坡一知半解，关怀时政，喜好寻幽探胜，在如许的楼上赏景又怎能不触景生情呢？三国时的孙权曾定都于此，元代宋武帝萧刘裕曾在此伐罪桓玄，东晋谢安、梁武帝衍也曾在此留连，面临如许的奇迹，苏轼思古想今，感伤万千 ，满抱恨绪 ，涌上心头，喷吐于笔端，即为“三多”——情多，感多，病多，凝炼而又逼真。东坡贵在能够那样戛但是止 ，迅疾道出“ 多景楼中”，
为的是顾及全篇 ，不使这忧闷情感的抒发过量而溢。“尊酒重逢 ”，点明与孙巨源、王正仲等会议于多景楼之事实，语感平实，为的是给上面抒怀的“乐事转头一笑空”作一铺垫 。“乐事转头一笑空 ”，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓此次在多景楼喝酒听歌，诚为“乐事”，惋惜不能久长，“一笑”以后 ，“转头”看时，面前的“乐事”便会消逝，只要“多情”、“多感”、“多病”永久留在心头，哀怨尽在言外。上片虚与实连系，言事与言情的连系，而以虚为主 ，以言情为主，既不空洞，又颇空灵参差有致。
上片由情至事 ，由事归情 ，借面前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔 。
“停杯且听琵琶语”承先启后，以为“乐事转头一笑空 ”，故不能以当真的立场来看待音乐，以是东坡特意遴选了虚字“且”放于“听”字之前，用以表现他那时不经意的心态 。“细撚轻拢”句和上句中的“琵琶语”，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，歌颂官妓胡琴弹奏琵琶的身手。本无意赏识，但是却被吸收，申明吹奏得确切美好。“撚”，指左手手指按弦在柱上摆布搓转 ；“拢”，指左手手指按弦向里推，歌颂之情经由过程“细”和“轻”两字来抒发出来，让人不禁遐想起白居易曾描述过的“大珠小珠落玉盘”的音乐之美。赞罢弹奏者的身手，趁势描述弹奏者，但东坡字斟句酌，不去写其面貌、形体和衣饰等，只用“醉脸春融”四字来写其神 ，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱形貌出一个度量琵琶的奼女两颊泛红，嘴角浅笑的动听姿势。
“斜照江天一抹红 ”，是一句景语，是那时“残霞晚照”的写实，也可借以描述胡琴女人之“醉脸”，妙处在于难以捉摸，回味无限。这句“斜照江天一抹红 ”，其意同于李商隐《乐游原》的“落日无限好，只是近傍晚 ”，只不过色采明快，而其意又在言外罢了。
东坡的这首小令 ，突然往来来往，只用了只言片语，却到达了盘曲涵蓄，言尽而意隽的境地之美，其实可贵。