在近期接管《时期》周刊专访时，克里斯托弗·诺兰被问及一个常见于批评界的概念：其作品是不是过于频仍地反复类似的叙事母题，比方“归家”、“时候悖论”或“常识精英式的抗争”。
对话者以略带讥讽的体例归结了他广为人知的“诺兰式”故事公式——“伶俐尽头的汉子，在庞大窘境中奋力挣扎，只为回到家人身旁”。从《盗梦空间》中穿梭层层险境以回家拥抱后代的柯布，到《星际穿梭》中不惜价格、逾越时空也要完成父女团聚的库珀，诺兰对此并未辩驳，坦白回应道：“我很清晰自身报告了太多这类故事。”
他进一步论述了自身一以贯之的创作观：重要的并非决心躲避反复的主题，而在于它是不是办事于作品的内核。诺兰总结道：“若是某种反复对这个特定的名目来讲是准确挑选，那你必须能接管反复自身。”
这位极具小我气概的导演将这一理念践行于自身的最新作品中。他提到，正在推动的新作《奥本海默》(注：原文或材料有误，应为《奥德赛》)将是他此前一切作品的集大成者，由于其创作基石——典范史诗《奥德赛》，自身就组成了全部东方文学叙事的根底。
